Historia del Cine
El Cine Negro Norteamericano

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La situación interna de la Norteamérica de la posguerra atenazada por una neurosis colectiva y el aumento de la criminalidad, contribuyen a explicar el auge por estos años del llamado cine negro, de temática criminal. Su etapa clásica abarca desde 1930 a 1960. Su nombre, Film Noir, es culpa de la crítica francesa en los años cuarenta por su parecido a la novela negra de Gallimard y, además, tanto por su aspecto visual como al trasfondo temático. Este género surge en los 30 y tiene influencias de las novelas baratas(pulp), reportajes de sucesos, teatro y seriales radiofónicos. También se encuentra influenciado por el expresionismo alemán y el psicoanálisis. El cine negro es el punto final a toda una serie de géneros: cine de gángsters(sociología del gangsterismo, denuncia social...), cine policial, cine de detectives y cine criminal.

Elementos característicos:

•  Densidad narrativa en historias complejas.

•  Narración fragmentaria y subjetiva.

•  Personajes estereotipados, esquemáticos.

•  Violencia y amenaza de muerte como determinante de las tramas

•  Influencia del contexto social o del psiquismo enfermo en la criminalidad.

•  Legalidad y moralidad no coinciden

•  Historias contemporáneas.

•  Estética expresionista de las imágenes

•  Espacios urbanos y suburbiales.

•  Diálogos cortantes, secos y cínicos.

Dualidades:

•  Luces/sombras (en la fotografía)

•  Objetividad/Subjetividad (en el punto de vista de las narraciones, que son sobre todo voces en off).

•  Verdugos/víctimas (en los personajes)

•  Culpabilidad/inocencia, moralidad/legalidad (en la ética)

•  Ciudad/campo (en los espacios)

•  Pobreza/riqueza(en las biografías)

Temática:

•  Sustantividad del mal.

•  Pulsión necrófila del ser humano.

•  Pasión amorosa aniquiladora.

•  Dominación, ambición y voluntad de poder.

•  Corrupción de las instituciones.

•  Destino trágico.

•  Pobreza y exclusión social.

•  Racismo hacia negros, asiáticos, judíos, hispanos e italianos.

Criminalidad se desarrolla en:

•  Apuestas amañadas de caballos, boxeo y loterías.

•  Contrabando de alcohol y drogas

•  Prostitución

•  Clubes y garitos ilegales.

•  Extorsión mafiosa

•  Corrupción sindical, policial y política.

Trasfondo histórico:

•  Ley Seca que propicia el contrabando, el enriquecimiento rápido y la corrupción policial y política.

•  Los “felices años veinte”.

•  Crisis del Crack del 29 y depresión de los treinta.

•  Paro y conservadurismo de posguerra

•  Caza de Brujas anticomunista y lucha por los derechos civiles.

Recursos visuales:

•  Fotografía en blanco y negro muy contrastada; poca luz de relleno.

•  Abundan las secuencias nocturnas en callejones, clubes y espacios mal iluminados.

•  Personajes semiocultos entre humo, niebla, persianas, etc.

Rasgos de la “mujer fatal”:

•  Domina al varón en todo momento, para lo que se vale tanto del atractivo sexual como de su inteligencia.

•  Fuerte, misteriosa e inalcanzable. Elegante, muy atractiva y seductora.

•  Perversa, manipuladora, ambiciosa, herida por su pasado, solitaria, egoísta...

Estereotipos masculinos:

•  Individualistas, solitarios, descreídos e irónicos.

•  Gángsters: ambiciosos, hábiles, perversos y psicópatas.

•  Policías corruptos.

•  Actores como Paul Muni, Humphrey Bogart, Edward G Robinson y James Cogney.

Radiografía de espacios:

•  Ciudad nocturna y noctámbula, callejos, muelles o barrios peligrosos.

•  Ciudad como espacio de lucha por el poder.

•  Clubes nocturnos, bares y garitos.

•  Espacios de frontera y límite de marginación

•  Campo como espacio opuesto a la ciudad.

Películas y autores:

Al rojo vivo (1949) de R. Walsh.

El beso de la muerte (1947) de Henry Hathaway.

Las calles de la ciudad (1931) de Rouben Mamoulian

Calle sin salida (1936) de William Wyler.

La dama de Shangai (1947) de Orson Welles.

  Encrucijada de odios (1947) de Eduard Dimitri.

Furia (1936) de Fritz Lang.

El halcón maltés (1941) de John Houston.

Laura (1944) de Otto Preminger.

  Perdición (1944) de Billy Wilder.

Sed de mal (1958) de Orson Welles.

  El sueño eterno (1946) de Hawks.

Gilda (1946) de Charles Vidor